PRIMELE CLĂDIRI (1991-2005)
PRIMELE CLĂDIRI (1991-2005)
Stația de pompieri Vitra din Weil am Rhein, Germania (1991–1993)
Unul dintre primii ei clienți a fost Rolf Fehlbaum, directorul general al firmei elvețiene de mobilă Vitra, iar mai târziu, din 2004 până în 2010, membru al juriului pentru prestigiosul Premiu Pritzker pentru arhitectură. În 1989, Fehlbaum l-a invitat pe Frank Gehry, pe atunci puțin cunoscut, să construiască un muzeu de design la fabrica Vitra din Weill-am-Rhein. În 1993, a invitat-o pe Hadid să proiecteze o mică stație de pompieri pentru fabrică. Designul ei, realizat din beton brut și sticlă, a fost o lucrare sculpturală compusă din forme diagonale ascuțite care se ciocnesc împreună în centru. Planurile de design au apărut în revistele de arhitectură înainte de construcție. Când a fost finalizată, a servit doar ca stație de pompieri pentru o perioadă scurtă de timp, deoarece Weil am Rhein a deschis curând propria stație de pompieri. A devenit în schimb un spațiu de expunere și este acum expus cu lucrările lui Gehry și ale altor arhitecți cunoscuți. A fost rampa de lansare a carierei sale arhitecturale.
Teleschiul Bergisel din Innsbruck, Austria (1999–2002)
Hadid a proiectat o proprietate publică de locuințe în Berlin (1986-1993) și a organizat o expoziție,
"Marea utopie"(1992), la Muzeul Guggenheim din New York. Următorul ei proiect major a fost un teleschi la Bergisel, în Innsbruck Austria. Vechiul teleschi, construit în 1926, a fost folosit la Jocurile Olimpice de iarnă din 1964 și 1976. Noua structură avea să conțină nu numai un ski jump, ci și o cafenea cu 150 de locuri, oferind o vedere de 360 de grade asupra munților. Hadid a trebuit să lupte împotriva tradiționaliștilor și împotriva timpului; proiectul a trebuit să fie finalizat într-un an,
înainte de următoarea competiție internațională. Designul ei are o înălțime de 48 de metri
și se sprijină pe o bază de șapte metri pe șapte metri. Ea a descris-o ca fiind „un hibrid organic”, o cruce între un pod și un turn, care prin forma sa dă un sentiment de mișcare și viteză.
Centrul de Arte contemporane din Ohio, SUA(1997–2000)
La sfârșitul anilor ‘90, cariera ei a început să ia avânt, câștigând comisioane pentru două muzee și o clădire industrială mare. Ea a concurat împotriva REM Koolhaas și a altor arhitecți cunoscuți pentru proiectarea Centrului de Arte contemporane din Cincinnati, Ohio (1997-2000). A câștigat și a devenit prima
femeie care a proiectat un muzeu de artă în Statele Unite. La 8,500 de metri pătrați, muzeul nu a fost imens, iar designul ei nu a avut flamboaianța Guggenheim Bilbao de Frank Gehry, construit în același timp. Dar proiectul a demonstrat capacitatea arhitectei de a folosi forme arhitecturale pentru a crea o dramă interioară.
Centrul științific Phaeno din Wolfsburg, Germania(2005)
În 2000 Zaha, a câștigat un concurs internațional pentru Centrul de știință Phaeno, din Wolfsburg, Germania(2002-2005). Noul muzeu a fost doar un pic mai mare decât Muzeul Cincinnati, cu 9,000 de metri pătrați de spațiu, dar planul a fost mult mai ambițios. A fost similar în concept cu clădirile lui Le Corbusier, ridicate de șapte metri pe piloni de beton. Spre deosebire de clădirile lui Corbusier, ea a planificat ca spațiul de sub clădire să fie plin de activitate, iar fiecare dintre cele 10 coloane masive inversate în formă de con care țin clădirea conține o cafenea, un magazin sau o intrare în muzeu. Coloanele de înclinare ajung prin clădire și susțin, de asemenea, acoperișul. Structura muzeului seamana cu o nava enorma, cu pereti inclinati si cu ferestre asimetrice, iar interiorul, cu coloanele sale unghiulare si cadrul expus al acoperisului de oțel, dă iluzia de a fi in interiorul unui vas de
lucru sau laborator.
Clădire administrativă a fabricii BMW din Leipzig, Germania (2001–2005)
În 2002 a câștigat competiția pentru proiectarea unei noi clădiri administrative pentru fabrica producătorului auto BMW din Leipzig, Germania. Cele trei clădiri de asamblare adiacente au fost proiectate de alți arhitecți, iar clădirea ei a servit ca intrare și ceea ce ea a numit "centrul nervos" al complexului. Ca și în cazul Centrului științific Phaeno, clădirea este ridicată
deasupra nivelului străzii pe stâlpi de beton. Interiorul conține o serie de niveluri și pardoseli care par să se propage, adăpostite de grinzi de beton înclinate și un acoperiș susținut de grinzi de oțel în formă de "H". Interiorul deschis a fost destinat, a scris ea, să evite „segregarea tradițională a grupurilor de lucru” și să arate „transparența globală a organizării interne” a întreprinderii. Zaha a scris că a acordat o atenție deosebită parcării din fața clădirii, cu intenția: „transformării ei într-un spectacol dinamic”.
